Avec sa démarche hésitante, son vieux manteau sur sa chemise de nuit, ses cheveux grisonnants et ce fauteuil râpé dans lequel elle va s'installer, Valérie Joyeux incarne le rôle d'une dame en fin de vie, en prise avec le passé. Un beau témoignage qui parle autrement de l'exil.
Laurence Bertels - La Libre

Avec sa démarche hésitante, son vieux manteau sur sa chemise de nuit, ses cheveux grisonnants et ce fauteuil râpé dans lequel elle va s'installer, Valérie Joyeux incarne le rôle d'une dame en fin de vie, en prise avec le passé. Un beau témoignage qui parle autrement de l'exil.
Laurence Bertels - La Libre

Avec sa démarche hésitante, son vieux manteau sur sa chemise de nuit, ses cheveux grisonnants et ce fauteuil râpé dans lequel elle va s'installer, Valérie Joyeux incarne le rôle d'une dame en fin de vie, en prise avec le passé. Un beau témoignage qui parle autrement de l'exil.
Laurence Bertels - La Libre

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur

Avec Canto, le Théâtre de la Guimbarde explore les premiers pas de l’enfance à travers une forme davantage impressionniste que narrative. La voix de cantatrice d’une des comédiennes est particulièrement envoûtante, tandis que la deuxième nous entraîne vers d’autres terrains d’exploration.
Émile Lansman, éditeur